Bøker av Ernest Ndjock Soume

Il presente lavoro, intitolato Pratiche artistiche e televisione in Camerun nell'era digitale, parte quindi dalla constatazione che l'offerta di programmi sulle pratiche artistiche è molto scarsa in termini di quantità e qualità. Tuttavia, con i vantaggi offerti dalla tecnologia digitale, i talenti artistici non dovrebbero soffrire della mancanza di visibilità. Questa situazione non ci permette di esplorare il potenziale dei capolavori artistici che abbiamo per venderli sulla scena internazionale. È un pericolo, tanto più che una società invasa quotidianamente da immagini estranee alla sua memoria collettiva sta gradualmente perdendo l'orientamento, il proprio destino. Il lavoro, diviso in tre parti, mira nella prima a dimostrare che pochi canali televisivi dedicano programmi specifici alle arti viventi, alle arti plastiche e alla fotografia, così come fanno con la politica e lo sport, a causa dell'ignoranza del potenziale delle pratiche artistiche in termini di contenuti da un lato, e di quello che abbiamo chiamato "seguito di tendenza" dall'altro. Nella seconda parte, siamo riusciti a creare 28 sinossi di programmi.

Die vorliegende Arbeit mit dem Titel Kunstpraxis und Fernsehen in Kamerun im digitalen Zeitalter geht also von der Feststellung aus, dass das Angebot an Sendungen über Kunstpraxis quantitativ und qualitativ sehr gering ist. Dabei sollten künstlerische Talente angesichts der Vorteile, die das digitale Zeitalter bietet, kaum unter mangelnder Sichtbarkeit leiden. Diese Situation macht es unmöglich, das Potenzial der künstlerischen Meisterwerke, die wir besitzen, optimal auszuloten, um sie auf der internationalen Bühne zu verkaufen. Dies ist eine Gefahr, zumal eine Gesellschaft, die täglich von Bildern überflutet wird, die ihrem kollektiven Gedächtnis fremd sind, nach und nach ihre Orientierungspunkte und ihr eigenes Schicksal verliert. Die Arbeit, die sich in drei Bereiche gliedert, soll zunächst zeigen, dass nur wenige Fernsehsender den darstellenden und bildenden Künsten sowie der Fotografie spezielle Sendungen widmen, wie sie es bei Politik und Sport tun, weil sie einerseits das inhaltliche Potenzial künstlerischer Praktiken ignorieren und andererseits das, was wir als "tendenzielles Mitläufertum" bezeichnet haben, nicht kennen. In der zweiten Phase konnten wir 28 Synopsen für Sendungen erstellen.